第26届香港电影金像奖结束，没有惊喜，大部分奖项都在意料之中--并非因为本人担任本届评委才这么说，而是所有均有迹可寻。例如，颁奖前一两天，香港舆论就推测，《父子》会是大赢家，理由十分简单：因为有人从来不尊重金像奖，所以，金像奖也无理由一而再地将“热脸贴到冷屁股”上。而以鼓励本土题材出发，那么，《父子》将是大热。果然，该片一举夺得最佳影片、最佳导演、最佳编剧等五个奖项……
然而，严格一点，《父子》并非本土题材，说的是马来西亚华人的故事。只是，导演是沉寂多年的当年香港电影新浪潮干将谭家明，这回他“东山复出”，对已陷入低谷的香港电影来说有“似曾相识燕归来”的喜悦，让人回味起将近三十年前香港电影令人大感鼓舞的新气象，家明成了本土象征。
香港电影怎么了？很多人都说了：香港电影救市之路崎岖，为迎合内地市场，原有香港特色渐渐消失……曾志伟当晚也说，香港的电影院最近又少了几家，顶峰时香港电影院多达144家、188个银幕，现在只有46家影院、140个银幕了；过往一年十多亿元票房，现在连续几年在八九亿票房徘徊，港片票房则只有两三亿。真惨。
香港电影界现正忙于迎接香港回归祖国十周年进行多项筹备活动。说起来似有些讽刺：忙得正欢的同时，另一方面却只有惆怅。为港片前路茫茫而惆怅。
事实上，惆怅也罢，困惑也好，都源于港人缺乏政治见识。如果从最高层次“俯瞰”，香港电影亦属“一国两制”构成部分之一。香港文化虽然与岭南文化零距离，但俨然已是中国文化里一个独特单元。作为文化具象表征的电影，当然也无法摆脱其中涵义。
